说*是迄今为止路人缘最好的“浪姐”，估计很少会有人反对。
从浪姐出场的直男斩舞台：
到大快朵颐、老大爷式的喜剧人：
再到浑厚懵懂的嗓音和搞怪vlog：
高白瘦美不茶不婊，做事干净利落又肯吃苦，还从里到外透着一股不尬不土、适配一切娱乐场合，以及面向所有性别和年龄段的喜气洋洋。
把美女做到这个份上，说实话即便是凹出来的人设，也很难让人讨厌得起来。
*do脸导致的脸歪和轻微阿凡达化，是她最常被人诟病的外型bug。
除此之外，她的脸上其实还有一个非常微妙的bug——斜视。
如果把*的两只眼睛，像下面这样分开观察的话：
会发现它们注视的方向并不完全相同，左眼是手机视频的位置，而右眼则望向了更加左边的位置。
镜头怼近一点看得话，斜视会更加明显，比如这张：
▲左眼向前看，但右眼要看得更加偏右且更远一些。
一般来说，我们会认为斜视是个很不好的东西。
像喜剧、小品里的丑角二愣子什么的，一般都会配上斗鸡眼，也就是严重斜视，来注入灵*。
所以如果明星们有斜视的问题，我们通常也会倾向于解读它所带来的负面影响。
比如王志文和蒋雯丽脸上阴鸷、疏离的神经质气息：
*sometimes看上去不太灵光的亚子：
都与斜视脱不开关系。
但是到了*这里，我们却可以发现，斜视这个洗无可洗的铁bug，或许还存在着被正向解读的可能。
比如我们拿*斜视得没那么厉害的图片，和怼脸自拍做对比。
会发现，轻微斜视似乎可以增加某种纯真感，让人看上去更加容易亲近。
除此之外，双眼一定程度的失焦，还会为眼神带来些许脆弱和游离感，从而为眼神赋予层次。
比如我们看*和汪东城的这张合影：
汪东城的双眼，完全聚焦不斜视。
好处是，相比于*，其眼神显得相当坚定，目标和界限感都很明确，第一眼看上去很有镜头感。
但坏处是表意过于清晰、肯定，抓人但“抓不住人”，观众一眼看完就完事，不会下意识地在他脸上多停留几秒，琢磨琢磨。
另外，两眼特别聚焦的话，还容易显得凶。
比如应采儿，以及在扮演《回家的诱惑》里扮演艾莉的李彩桦：
所谓目光如炬、炯炯有神，描述得大概就是这样的眼睛。
又大又明亮是没错，但凶也是真凶。
我们再来看斜视的江疏影和袁泉：
即便在严肃的氛围中，她们散焦的眼神看上去也是相当“无害”，不会给人过多的压迫感。
另外，大家可能想象不到，眼神戏在华语电影圈称王的梁朝伟，双眼其实也有散焦的斜视问题。
比如这张标志性的电眼照：
清爽、暧昧，能让人不自觉地盯着他的眼睛看很久。但分开观察，斜视也是真的存在。
还有这张流传甚广的街拍：
童真的puppy感简直溢出了屏幕，怎么会有这么让人怜爱的帅男人啊。其中就有斜视的功劳（当然这肯定不是唯一的原因）。
除了梁朝伟，演技爆炸的影帝廖凡，不仅常常斜视，而且是大小眼。
这些特质，也在一定程度上帮助他塑造了，混不吝、爱谁谁的邪气神经质。
让他在扮演《白日焰火》里的张自力、《沉默的真相》里的严良时，只是站在那里望向镜头，角色就已经完成了一半。
与梁朝伟、廖凡相对的，是王庆祥、王凯这样风格显著的正剧演员。
他们的眼睛很少因斜视而散焦，眼神的寓意因此十分沉着、肯定，进而很适合塑造那些兢兢业业、劳苦功高的角色。
比如《大秦赋》里在位五十多年的秦昭襄王、《大明王朝》里的胡宗宪：
《大江大河》里勤学苦干的宋运辉，以及《清平乐》里儒雅和善的宋仁宗：
不用听他说什么话，只要看他一眼就知道，怎么样都不会是太“坏”的角色。
说到这里，不得不提长期占据国内男演员片酬榜前两名的*和陈道明。
他们虽然也拥有乍看之下帅气、端正的五官，但因为稍许斜视的关系，比起王凯和王庆祥，他们留给我们的印象并非纯然的正气凌然，而是亦善亦恶、亦正亦邪。
《大宅门》里的白景琦，《黑洞》里的聂明宇：
《大明王朝》里的朱厚熜和《围城》里的方鸿渐：
这些著名角色，无一不是拥有这样的特质。
散焦所带来的眼神内容飘渺化、复杂化，对于优秀演员来说，还可以在某种程度上为演技起到如虎添翼的作用。
比如《无间道》里赚取了无数眼泪的陈永仁：
如果换成是“端正”的刘德华来演，大概率不会让人感到如此心酸。
《春光乍泄》里的黎耀辉，换成是张国荣来演，恐怕也不会让人感到如此无助、绝望。
老戏骨王劲松，也是有斜视问题的一员，他的出圈角色依旧继承了“亦正亦邪”的特质。
《大明王朝》里演技封神的杨金水：
《破冰行动》里的林耀东：
以及《秋蝉》里的清泉上野：
让我们知道了目光游移和神采坚定是如何被组合在一起，又是如何让人感到不寒而栗的。
说到这里，大家可能已经get到了，那就是斜视脸最大的优势，在于表现那些“内外不协调”、心理状态存在着某种分裂的角色。
但是由于社会文化的关系，这种具有深刻戏剧性的角色，很少被设定为女性。
所以我们能看到，相比于男演员，具有斜视问题的女演员，很少有出圈的机会。
江疏影、袁泉，多是在各种婆婆妈妈、老成持重的角色中蹉跎着演员生涯：
顺便接受观众对她们不努力的调侃。
蒋雯丽演了一大堆苦大仇深的母亲、妻子：
但到头来，最常被观众津津乐道得，还是一本正经说着“疯话”的白玉婷：
以及《霸王别姬》里娇媚、神经质的妓女：
具有斜视问题的*的高光时刻，同样也出现在*辣、执拗的玉娇龙：
坚韧又纠结的小妹：
和隐忍、凄凉的宫二身上。
宫二其实还有王家卫氛围美术的功劳，如果没有了阴影加持和棱角柔化，*的斜视还是很影响严肃感的。
在《非常完美》这种明亮的甜妞片里，本来就斜视的她，给我们的观感就跟二愣子没什么区别了。
虽然说了这么多斜视的“好处”，但观众接受度最高的，其实还是那些不斜视的演员，特别是对于女演员来说。
因为沉稳、聚焦的凝视，非常符合人们对于高雅女性气质的想象。
比如下面这张合影：
即便是梁朝伟。在张曼玉满怀怜悯俯瞰众生的目光衬托下，也难以避免地变成了马仔。
《东邪西*》里的大嫂如果换成*，恐怕也很难给人“她比烟花寂寞”的感觉。
除此之外，大美人氛围也非常依赖眼神的沉稳、笃定。
王祖贤、钟楚红，或忧郁或明媚，她们的眼神，总有作为美人，都必然要有习惯了被偏爱的自信在。
总之，人类的面容就是这么奇妙，很多bug的属性其实并没有我们习惯认为得那样明确。
是不是bug、伤害有多大，不仅取决于bug本身的严重程度，而且更关键的，还依赖于我们看待它的角度以及它与其他因素的协调方式。
看问题需要辩证得看，看脸其实也一样。