挑选使用紫砂壶还要注意些什么？
1)要按照自己品饮的习惯选择壶的容积。
2)装满水后，端壶时无“费力、不顺手”的感觉。
3)泡红茶用，壶身宜稍高一点，茶壶质地细腻一些。泡普洱茶用，壶身可较矮，壶口可较宽敞。
4)把壶放在平面上，按按四角，看是否有“翘脚”现象。
5)注意流、把、体的均衡，明接要干净，不残留泥痕，暗接要和顺，无明显凹凸。
如何观察壶的细节？
1)壶流像“揪”不像“戳”：如果是暗接工艺，壶流应像是从壶身上“揪”出，流与壶身一体相连，没有突兀感，结合自然，不能像是硬“戳”进壶身，接痕分明。
2)壶把要“顺”不能“硬”：如果是圈把，把圈内沿的弧度，要顺势，拐弯自然，不能突然转折。
3)口盖要“平”不应“卡”：口与盖在烧制中会收缩，成品严丝合缝难度极大，有一定松动是正常的，但不能哐当，要平整，不应起翘，不应在旋转时卡阻。
4)子口要“平”不宜“皱”：子口的一周应薄厚一致，表面匀整，不此起彼伏，不凹凸不平。截面要光滑，不能“露青”。
5)壶内要“净”不该“糙”：壶内处理干净利落，不可痕迹杂乱。壶内出水孔边为倾斜的倒角，以使出水顺畅爽利。
区别真假紫砂，有什么简单的办法？
1)掂分量：矿物成分不同，烧成后的密度不同，重量也就不同。类紫砂陶土壶较重，紫砂壶较轻。
2)看色泽：紫砂色彩丰富，除了基本泥色外，还有红紫、褐紫、黛紫等不同色类，不是单一不变的颜色。真正的紫砂壶，不管何色，也不论深浅，都可以看见壶泥中有异色小颗粒，俗称“金砂显现”。这种颗粒既是“砂”。纯粹的“底槽清”原矿中共生有青色的“硅砂”，俗称“鸡眼”。青色的硅砂在烧成以后呈白色或金*色。未泡养水色就很好的壶，可能是浆泥为料，透气性不好；也可能含有化工料。颜色特别鲜亮、鲜艳的壶基本是化工拼料。
3)验手感：真正的紫砂泥烧成的紫砂壶犹如豆沙一样，再精细的紫砂看起来仍有半悬浮态的颗粒感，摸上去也不会太光滑，但也不会剌手。类紫砂的陶土摸起来有涩感，而掺了化学原料的则过于光滑。未调砂的泥料砂粒分布是不均匀的，比较自然和谐；调砂泥的砂粒生硬地“浮”在壶表，分布均匀有人为操纵感。
4)听声音：紫砂与瓷器不同，不上釉，烧结后表面就会自然形成有附着感的“泥门”浆体表皮，不漏水但透气，声音传导没有瓷器那么清脆，但也不闷，而类紫砂陶土声音发闷。
5)闻气味：无味，或仅有土味、窑烧味，绝无化工味。
选壶时敲击壶体的方法正确吗？
有的选购紫砂壶者，从制壶人或店家的陈列架上，抓起一把壶就用壶盖敲击壶身。须知，制壶人或店家，对这种敲击是极度反感的。
首先，一把紫砂壶用料的确当、制坯的工巧、烧制的适度、意蕴的高低等，不是凭敲击声就可以判断的。紫砂壶部件的相触声，大致主要反映的仅是烧制的火候。
其次，千万不要去敲击他人的紫砂壶，不要认为自己总是能控制好力度的。在欣赏高档紫砂壶时，甲方都是先将壶妥置于台案后，由乙方从台案上自取的，这叫“各负其责，责任明确”。
最后，紫砂壶部件的相触声，虽可以传递出一些质量信息，但相触的方式应该是“摩擦”而不是“敲击”。摩擦的方法是：把壶盖的子口外壁，与壶口的母口内壁密合，然后顺势提取。
怎样凭声音判断紫砂壶烧制的火候？
把壶盖的子口外壁，与壶口的母口内壁密合，然后顺势提取，在这个过程中：如果发出的声音尖锐高亢，说明这把壶的火候偏老，透气性小；如果发出的声音沉闷沙哑，说明这把壶的火候偏嫩，透气性过大；如果发出的声音中正平和，脆而不尖，回音袅袅，说明这把壶火候到位，透气性适宜。
需要特别注意：泥料不同，声音的性质就会完全不同。红泥声锐利，团泥声平和，紫泥声沉稳。不可用不同泥料的声音去做对比。
根据声音来判断其优劣，虽不是科学的鉴别方法，但能反映出一些问题。声音的沙哑还是清脆，主要和烧成玻化程度（烧结度）有关：玻化度高，发音相对脆，吸水率低难泡养，颜色滋润有看相；玻化度低，发音相对闷，吸水率高易泡养，颜色晦涩缺看相。
为什么说“工业化违背紫砂特点”？
以工业品为主要标准的市场，对紫砂壶追求的主要是“感官”因素，消费者注意的是器形、功用、意境、名款、色彩等，商家也就强调色彩纷呈、色泽匀称、口盖严密、三点一线、出水顺畅、不流涎水、体表无疵等，吸引顾客眼球、满足顾客喜好、充实自己腰包。
实际上，紫砂壶的选购本应以紫砂内在品质特点、制作工艺特点为基本考虑，外观是不能反映品质的。但是，目前紫砂理论相对滞后，在评判缺乏权威依据和标准的情况下，市场对工业品的要求，势必要将原料、制作、烧成等引向工业化。而这种要求，违背紫砂制造本身的特点。例如，花泥、铁疵，本来是纯正泥料的标志，但为了满足市场对“感官”的要求，“酸洗”和“加料”就大行其道了，化工调料也就有了用武之地。
为什么有的壶出水好，有的壶出水差？
壶的出水流速，主要由流根位置高低形成的水压决定；壶的出水流量，主要由流身最窄处孔径大小影响。壶的流根位置太高，壶的流内有“结石”，壶的流壁厚、外观粗而内径细，壶的出水网孔被部分堵住形成虚张，壶的钮上进气孔太细形成负压等，均可造成出水不畅。所以，购壶时应该试水。试水时出水流畅，泡茶出汤时却不流畅，除了清水和茶汤的张力有别外，还可能或网孔、或气孔、或壶流被茶叶、茶渣堵塞。
什么是“水试”？
将水浇在壶身上仔细观察，优质泥料制成的紫砂壶，壶身上的水会慢慢挥发；而劣质泥料制品一经浇水，水会以珠状滚下，迅速荡然无存。干透的优质紫砂壶，一经注入开水，还会发出“淅淅”的响声。
什么是“新壶做旧”？
将新紫砂壶处理成旧壶模样，冒充旧壶、老壶出售以获暴利，即为“新壶做旧”。常见有：
涂汁法—将浓茶汁、食用油、食醋、酱油、糖等调和成汁，涂抹在新壶的表面。
熬煮法—将新壶放进浓茶汤中熬煮，晾干再煮。反复几次，新壶表面即灰涩陈旧。
拭油法—将颜色相近的鞋油擦拭在新壶上。
土闷法—将新壶闷埋土中，使壶表面新泽消褪。
如何以小见大辨别古壶真伪？
1)看泥色—清中期以前的泥料颜色大多显出泥*，当时人们还不懂得在泥中掺氧化铁粉以调色。
2)看壶型—时大彬时期，筋纹形器占主导地位。“曼生壶”盛行时期，几何形器占主导地位。例如程寿珍，在晚年就只做“掇球”、“仿鼓”、“汉扁”三式。
3)看气质—即使造型最简单、用料最一般的作品，只要出自名家之手，也会气韵生动，精神不凡。赝品在工艺上、技巧上可能超过被模仿者，但精神、气质是模仿不出来的。
4)看烧成—烧成的区别包括个人习惯，也包括时代特征。传统“龙窑”温度较现在的“电窑”稳定性差，烧成品有火候不足或过火的现象。“另作瓦缶囊闭入陶穴”始于明代李茂林，之前陶、瓷制品混于一窑烧制，瓷器上的釉彩在高温下会腾溅于紫砂制品上，使其表面沾染上“缸坛釉泪”。
5)看印款—刻款、印款及其在壶上的位置等、不同时代都有各自的特征，不同的作者又有各自的习惯。陈仲美之前，作者多用楷书刻款；陈仲美之后，开始用印章作款。刻款最难判断，一些不能自书的作者大多请别人代笔。电子计算机的运用可排除烧制收缩造成的印章失真，使印章真伪难辨。所以印章的鉴定只能作为一种辅助手段。
6)看铭刻—配书画、铭文的作品在仿制时极易出现破绽，作伪者在模仿时，不会一气呵成。不同时代铭刻特征不一：明代一般先在壶上以笔写字，然后双刀正入刻，刀口为双面，笔划两侧同样光滑；清代大多使用单刀侧入刻，笔划一面光，一面糙。