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禽鸟结构及其表现
技法的诠释
禽鸟结构及其表现
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一、鸟是花鸟画的重要题材
花鸟画是以花和鸟为主要题材的。由于鸟是动物，比花更为生动、活跃，故鸟常常成为画面的中心和主体，历来花鸟画中以花为主、鸟为辅的不过占百分之二十至三十，而以鸟为主、花为辅的却占百分之七十至八十之多。因此以鸟为题材的画成了一个单独的画科，古人称之为“翎毛”。
画鸟，首先要深入细致地观察鸟的生活习性、生长结构，熟悉鸟在飞、鸣、食、宿时的举止动态，然后结合某些鸟的性格，加以人格化的描写，缘物寄情，通过画鸟抒情言志。比如画小巧玲珑的鸣禽，表达作者对大自然“鸟语花香”的无限热爱；另外在民间，长期以来还流传着许多与花鸟名谐音而构成吉祥题材的花鸟画：如画牡丹、白头翁，称为“富贵白头”；画竹子、寿带鸟，称为“祝寿图”；画芙蓉、鹭鸶，称为“福禄图”；画喜鹊、梅花，称为“喜上眉梢”等等。由于这些花鸟形象美丽，寓意喜庆，多年来成了花鸟画、年画和工艺美术装饰的传统题材，深为广大人民群众喜闻乐见。所以学习画鸟是画好花鸟画的重要课题。
二、鸟的结构特征
鸟体结构的一切特点都围绕其善于飞翔的需要。如鸟的躯干部分形成一个梭形，在飞行中可以减少空气的阻力；鸟类的骨骼薄而中空充气，在飞翔时可以减轻体重；为了飞翔，鸟的前肢形成一对翅膀，为了保护体温，鸟的全身遍被羽毛，毛中含有油脂，因而飞行中不怕雨淋。以下对鸟的骨骼，各部位名称，羽毛、翅、尾的组织，以及形象、体面，分别作一些介绍：
1．骨骼
2．鸟体各部名称：
尾以上称“尾上复羽”或称“上尾筒”，鸡类尾上复羽最发达，如孔雀开屏的花翎就是尾上复羽发达而成；身体下面前颈以下依次为“胸”、“腹”、“尾下复羽”或称“下尾筒”，这些部分多为浅灰白色，
3．鸟体羽毛的组织结构
鸟体全身遍被羽毛，这些羽毛从外形上大体分为两类：一称为“翎”，一称为“毛”。
翎：指比较硬挺、较大的羽毛，中间生有明显的“羽轴”，与两侧生的“羽枝”区别分明。翅膀约二分之一以上部分由许多小羽毛包覆着，统称“覆羽”，从上到下又分为“小覆羽”、“中覆羽”和“大覆羽”。飞羽可以折叠、展开，其最外侧部分称“一列飞羽”又称“初级飞羽”，中间部分为“二列飞羽”又称“次级飞羽”，另外在一列飞羽的上部和翅膀边缘部分。鸟的翅膀背面一般色彩比较重，形体是凸起的。
毛：指比较柔软细小的绒毛，羽轴和羽枝区别不明显，它们遍布鸟的全身，起保护身体和保持体温的作用。小毛的生长有一定的走向，大体上是从头至尾，从前向后一片压着一片，严密地包覆着身体。
4．鸟的形象和体面
鸟的躯体是一个梭形，韧学时起稿一般常以一个小的卵形代表头，以一个大的卵形代表身躯，然后连上颈部，加上嘴、眼、尾、翅、爪，就形成了一个鸟的形象。鸟的头部，嘴缝约在鸟头靠下方三分之一处，口裂深度恰在眼前缘的下方。
鸟尾的形象变化较多，如平尾（鹭、鸥等）、尖尾（如雉、锦鸡等）、楔尾（如啄木鸟）、圆尾（如鸠、鹊等）、燕尾（如家燕）。一般鸟类背部色彩浓重多变，比较好看，画鸟忌画正前方、正后方和正侧面的角度。
历代画家画鸟，都要对真鸟长期地认真她观察、记忆、想象，并进一步揣摩鸟的生动传神的形象。
四、鸟的分类
我国地域大部分处于温带，各种鸟类有一千多种，按照生活习惯可以分为留鸟和候鸟两大类。鸟类按生活习性和形体特征可以分为走禽、游禽、涉禽、鸠鸽、鹑鸡、猛禽、攀禽、鸣禽等八大类。不同种类的鸟，由于栖息地不同，食性和觅食方式不同，因而在外形上也具有不同的特征。
1.走禽：包括鸵鸟、鸸鹋、食火鸡等，很少入画。
2．游禽：包括鸳鸯、鸭、鹅、雁、鸬鹚、海鸥等。体形中到大型。
3．涉禽：包括丹顶鹤、白鹭、鹳、鹬等，体形大或中型。
4．鸠鸽：包括岩鸽、家鸽、斑鸠等。
5．鹑鸡：包括鹌鹑、石鸡、家鸡、锦鸡、雉鸡、白鹇、孔雀等。
6．猛禽：包括、雕、鹫、猫头鹰等。
7．攀禽：攀禽以善于攀缘树木为特点，常画的有啄木鸟、杜鹃、鹦鹉、翠鸟等不同类型。
8．鸣禽：包括喜鹊、山鹧（红嘴蓝鹊）、画眉、百灵、八哥、鹩哥、*鹂、蜡嘴。
五、鸟的勾勒与着染的要求
鸟类和花卉的勾染技法基本原则是一致的，但是花卉是植物，鸟类是动物，同时鸟类的质感也不同于花卉，所以在勾勒与着染上有许多不同的要求与特点。
1．质感
画花卉要注意表现花瓣与叶片、嫩茎与老干的不同质感；而画鸟则应注意表现鸟体不同部位的不同质地感觉。如鸟嘴是坚硬的角质，勾线要挺拔，渲染要光亮；鸟眼是水晶体，用水要足，以表现出透明感；鸟的跗与爪是在鳞甲下面包着骨头的形象，要画出这种特殊的感觉；此外鸟类全身都披覆着翎与毛．大翎硬挺而小毛松软，要求勾线要虚入虚出，着染时水分要小，要画出翎毛蓬松的感觉来。
2．整体感
画花卉时，花瓣、叶片都是片状的，一片一片之间层次分明，越离开越好；但画鸟时，鸟体是一个圆梭形的整体，鸟的羽毛、翎片虽然也是一片一片的，有规律，有层次排列分明，但它们又都统一组织在翅、尾、头和躯干的整体上，要给人以整体感。
3．虚实的处理
在注意鸟体的统一感和整体感时，还要注意鸟体各都之间的虚实处理。鸟的动作很灵活，画其主要运动关节的地方时要做虚处理。如画鸟的头部要实，颈部要虚；尾尖部要实，尾筒部要虚；嘴尖部要实，嘴基部要虚；张嘴的鸟舌头要虚；跗跪与爪要实，与生毛部位相接处要虚；翅尾的背面要实，里面要虚。注意了鸟体各部的虚实处理，画出鸟来才不会平板呆滞，才能灵活而生动。
4．神态的刻画
鸟的飞鸣食宿动作表情十分丰富，画鸟耍特别注意神态的刻画，除了画好鸟的全身动态以外，特别要注意眼、嘴、爪的刻画。鸟嘴突出在鸟头的前方，通常以鸟嘴表示鸟所